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第一章寄作为美学范畴的确立……………………………………………1第一节从假物、寓物到“应物无累于物冶……………………………4第二节从感物到情以物兴…………………………………………17第三节寄作为美学范畴的确立……………………………………24第四节寄的审美内涵………………………………………………41第二章寄的审美特征……………………………………………………71第一节因兴而有寄…………………………………………………72第二节因兴而寄有待于“赏冶………………………………………81第三节为遣而可寄…………………………………………………97第四节寄的显象与显超逸之象……………………………………114第五节寄的短暂……………………………………………………125第三章寄与审美范型……………………………………………………133第一节寄情诗文……………………………………………………139第二节寄情于诗酒风流……………………………………………161第三节寄情山水田园………………………………………………169第四节寄情艺术……………………………………………………202第四章寄与“意境论冶的诞生……………………………………………218第一节寄:物我统一的期待………………………………………220第二节山水之寄、秀句评赏与情景关系论的初步确立…………228第三节寄的物我统一性在主体生命情调中的体现:流连光景…238第四节寄的物我统一性与主体审美心理机制:触目成寄………258第五章寄、气与“意境生成冶……………………………………………278第一节寄与气化赋形………………………………………………280第二节气化赋形的“完整生成性冶和气韵、意境…………………303第三节作者———作品———读者与前意境———意象关联———意境……………………………318第六章寄与“寄托冶艺术手法……………………………………………341第一节“比兴冶传统的历史演革……………………………………345第二节“寄托冶说的内涵……………………………………………362第三节荡极而反:“寄托冶说在艺术创作中手法举例……………381结束语寄的当代价值……………………………………………………411引用书目……………………………………………………………………436后记…………………………………………………………………………443

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